Múnich 1972: Afiches deportivos de los XX Juegos Olímpicos

Introducción

El diseño ha ocupado un lugar central en los Juegos Olímpicos desde hace 100 años, cuando los cinco anillos multicolores entrelazados fueron concebidos como símbolo oficial de los Juegos en la década de 1920. Diseñados por el barón Pierre de Coubertin, fundador del Movimiento Olímpico moderno, estaban basados en patrones comunes de la antigua Grecia. Los cinco anillos representan África, las Américas, Asia, Europa y Oceanía; todas las banderas nacionales del mundo incluyen al menos uno de estos cinco colores. Desde entonces, los Juegos Olímpicos han sido motivo no solo para celebrar proezas atléticas, sino también notables esfuerzos en el arte, la arquitectura y el diseño gráfico. 

Existe un gran debate en torno al mejor diseño de las Olimpiadas, ya que todos —para los Juegos de la Ciudad de México (1968), Los Ángeles (1984), Barcelona (1992) y Grenoble (1968)— han despertado la pasión de tanto entusiastas como simpatizantes. Sin embargo, parece haber un amplio consenso respecto al programa creado para la XX Olimpiada que se celebró en Múnich, Alemania Occidental, en 1972. Este programa, que suele ser atribuido a un único y visionario director creativo, Otl Aicher, fue creado en realidad por un equipo que trabajó incansablemente en cada uno de sus detalles durante un periodo de casi seis años. El resultado fue un esquema totalmente coordinado, rigurosamente ejecutado y perfectamente unificado, que estableció un nuevo estándar para el diseño de los Juegos. Se convirtió en un modelo de gran influencia, no solo para el diseño de eventos deportivos, sino también para el diseño de la imagen corporativa de programas de cualquier tipo.

Los afiches aquí expuestos muestran el esquema creado para los Juegos Olímpicos de Múnich de 1972 en su máxima expresión, un diseño particular para cada evento, logrando capturar individualmente un momento específico en el tiempo y apostando por eternizar esta experiencia. Juntos, demuestran un mágico y calibrado equilibrio de cohesión y sorpresa, control y potencia, precisión y exuberancia, muy parecido al de las figuras del deporte que estos afiches celebran. 

Curaduría

Michael Bierut

Diseño

Ola Baldych

Agradecimientos especiales

Mark Holt, autor, Munich ’72
Robert Probst, diseño

Catherine Bindman, edición 

Anita Sheih, corrección de estilo 

Sofía Jarrín, traducción al español

Todos los afiches de la exposición proceden de la Colección Permanente de Poster House gracias a una generosa contribución de Thomas Strong. Estos afiches en serigrafía fueron diseñados entre 1970 y 1971 por Gerhard Joksch, con Nanke Claassen, Sepp Klement, György Nagy, Gabriele Pée y Henri Wirthner, bajo la dirección de Otl Aicher y basados en fotografías de Erich Baumann (piragüismo, balonmano, judo, lucha) y Max Mühlberger (baloncesto, tiro, hockey sobre hierba, gimnasia, tiro con arco). Créditos fotográficos adicionales incluyen a Herbert Graaf (natación), Dieter Frinke (fútbol), Peter Cornelius (vela), Albrecht Gaebele (atletismo, esgrima), Otto Hesse (boxeo), Ken Kishimoto (voleibol), Fritz Fenzl (remo), Longines (pentatlón, ciclismo) y Rolf Feser (halterofilia).

Siempre que es posible, Poster House reutiliza materiales de exposiciones anteriores para impulsar prácticas sostenibles.

Guías con letra grande están disponibles en atención al público.

Otl Aicher 

El diseñador gráfico alemán Otto «Otl» Aicher lideró el equipo multidisciplinar que se encargó de diseñar todos los materiales de promoción de los Juegos Olímpicos de Múnich de 1972. Nacido en Ulm, Aicher participó en movimientos de resistencia antinazi y fue detenido por negarse a unirse a las Juventudes Hitlerianas antes de ser reclutado para combatir en la Segunda Guerra Mundial. Desertaría en 1945. 

Tras estudiar escultura y abrir un pequeño estudio de arte, Aicher cofundó la Hochschule für Gestaltung Ulm (HfG; Escuela de Diseño de Ulm) en 1953. La HfG no tardó en desempeñar un papel fundamental en el modernismo europeo de la posguerra; se reconoce que su influencia es comparable con la escuela Bauhaus. La forma en que la HfG se dedicó a integrar la lógica y la intuición, sistemáticamente, en un amplio abanico de disciplinas, reflejaba la ambición de Aicher de desprenderse de los hábitos del pasado para inventar un nuevo lenguaje gráfico para una nueva era. A menudo hablaba de su profesión como un elemento civilizador de la sociedad: «En el diseño el hombre se convierte en lo que es. Los animales también tienen lenguaje y percepción, pero no tienen diseño».

Durante su estancia en la HfG, Aicher se involucró en la dirección de programas corporativos para empresas como Braun y Lufthansa, y ganó reputación como coordinador de sistemas de diseño de gran envergadura y complejidad. Por lo tanto, no es de extrañar que en 1966 recibiera una invitación del Comité Organizador de los Juegos Olímpicos de 1972 en Múnich para convertirse en el Comisionado de Diseño Visual de los Juegos.  

El look de los Juegos

Otl Aicher y el equipo de diseño que reclutó para formar parte del Dept. XI, seleccionado para el diseño de los Juegos Olímpicos, compartían un objetivo común: garantizar la coordinación de todos los aspectos visuales de los Juegos, hasta el último detalle. Es decir, desde los afiches y las publicaciones hasta la cartelería y la iconografía, los uniformes, las entradas e incluso la mascota de Múnich 1972, un simpático perro salchicha llamado Waldi (aunque tal vez antinaturalmente geométrico). 

Aicher y su equipo concibieron el programa de los Juegos como una especie de juego en sí mismo. Los campos de juego serían cuadrículas modulares de dimensiones y ángulos precisos de 45 y 90 grados. Las cuadrículas dictarían la construcción de cada icono para cada prueba deportiva, para el diseño gráfico de las páginas e incluso los emblemas en el peluche Waldi. Las piezas del juego eran limitadas en número, pero muy versátiles. Incluían Univers, una familia tipográfica sans serif diseñada por el tipógrafo suizo Adrian Frutiger (lanzada en 1957) en un esfuerzo por crear un alfabeto aún más racionalista que la Helvetica y una paleta de siete colores, ni más ni menos, cada uno cuidadosamente seleccionado para reflejar un aspecto diferente del paisaje de Baviera. 

El Comité Organizador solicitó un sistema que proyectara «Die heiteren Spiele» (Los alegres juegos). Muchos habrían esperado que los diseños incorporasen los símbolos gemütlich de la Oktoberfest de Múnich, vestidos dirndls y tarros de cerveza. Lo que Aicher ofreció fue algo radical e imperecedero a la vez.

Los afiches deportivos

Los afiches para celebrar los encuentros deportivos de Múnich 1972 fueron diseñados por un equipo bajo la supervisión de Otl Aicher y encabezado por Gerhard Joksch, junto con Nanke Claassen, Sepp Klement, György Nagy, Gabriele Pée y Henri Wirthner. Curiosamente, Joksch no tenía experiencia como diseñador gráfico, sino que se le conocía como caricaturista político, y fue inicialmente contratado para trabajar en los iconos abstractos que representarían cada deporte. Aicher intuyó, acertadamente, que su habilidad para reducir los elementos de sus caricaturas a su esencia expresiva podía trasladarse al lenguaje del deporte. Tenía razón: el conjunto de iconos creados por Joksch y sus colegas, construidos con formas geométricas simples sobre una cuadrícula modular, son admirados (e imitados) hasta hoy. 

El diseño de los afiches representó un reto similar: cómo idear un lenguaje gráfico coherente que pudiera unificar visualmente actividades tan diversas como el tiro, el ciclismo y el fútbol. La solución fue atrevida y sorprendentemente eficaz. Partiendo de imágenes proporcionadas por dos de los mejores fotógrafos deportivos de Alemania, Erich Baumann y Max Mühlberger, Joksch y su equipo utilizaron técnicas de laboratorio para reducir sus tonos continuos a zonas de colores sólidos de alto contraste. Tras retocar la película fotográfica para mejorar la nitidez de las imágenes, serigrafiaron cada afiche, no en tonos elementales, sino empleando los siete colores utilizados en la identidad visual de los Juegos: azul, verde, plata, naranja, azul violeta, verde oscuro y naranja claro. Se hicieron muchas pruebas para establecer las combinaciones más eficaces. El resultado fue una serie de imágenes eléctricas que, en su presentación unificada, serían inmediatamente identificables incluso sin el logotipo de Múnich de 1972 ni los anillos olímpicos. 

Los Juegos y el mundo real

Los Juegos Olímpicos de 1972 marcaron una época tumultuosa en la historia mundial. En abril de 1966 se anunció que Múnich sería la sede de los Juegos. Esto significó que gran parte de su planificación tuviera lugar en la emocionante, caótica y, a veces, violenta época de finales de los sesenta. Estos serían los segundos Juegos Olímpicos en Alemania, tras los de Berlín en 1936, que inevitablemente estaban vinculados al ascenso de Adolf Hitler. El Comité Organizador esperaba que Múnich de 1972 proyectara al mundo los valores de una nueva Alemania: moderna, democrática y optimista. 

Esto se ajustaba perfectamente a la visión progresista de Otl Aicher y a sus intenciones para la estética del diseño de los Juegos, expuesta en la primera página de su manual de normas como «alegre, fácil, dinámica, apolítica, sin vincularse al pathos, libre de ideología, una interacción traviesa entre el deporte y la cultura». La tipografía clara y contemporánea; el lenguaje universal implícito en el sistema de iconos deportivos; y los colores vibrantes y deslumbrantes del programa de afiches, todo ello representaba la manifestación de estos objetivos, unificados en un sistema global y absolutamente racional que no dejaba nada al azar.

El mundo real intervendría cruelmente antes de que terminaran los Juegos. El periodo de planificación coincidió con disturbios raciales y asesinatos políticos en los Estados Unidos y protestas masivas en todo el mundo. En los meses previos a la inauguración de los Juegos, el grupo militante de extrema izquierda Baader-Meinhof bombardearía dos lugares en Alemania, incluyendo una de las sedes olímpicas. Finalmente, para conmoción del público del mundo entero, los Juegos fueron interrumpidos cuando la organización terrorista palestina Septiembre Negro tomó 11 personas del equipo israelí como rehenes. Ninguno sobrevivió, siendo un recordatorio aleccionador de que el diseño, por más que esté cuidadosamente planeado y bellamente concebido, puede dar forma a nuestro mundo, pero nunca puede controlarlo totalmente.